Musik und Melancholie im Werk Heimito von Doderers

Titel: Musik und Melancholie im Werk Heimito von Doderers
Verfasser:
Veröffentlicht: [Erscheinungsort nicht ermittelbar] : Böhlau, 2012
Umfang: 1 electronic resource (690 Seiten p.)
Format: E-Book
Sprache: Deutsch
RVK-Notation:
Schlagworte:
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Meine Arbeit ist im Wesentlichen zweigeteilt. Jene „zwei Mächte“, als die Bachtin Form und Inhalt des künstlerischen Werks bezeichnet hat, koexistieren in ihr gleichberechtigt nebeneinander. Auf der einen, der formalen Seite, widmet sich meine Studie den spezifischen, durch die Formensprache der Musik inspirierten literarischen Verfahrensweisen der Dodererschen „Divertimenti“. Auf der anderen, der inhaltlichen Seite, befasst sich die Untersuchung mit den überwiegend dunkleren Tönen, die in den „Divertimenti“ angeschlagen werden. Das eigentliche Ziel meiner Arbeit ist es zu klären, inwiefern sich diese beiden Komplexe – musikalische Form (musikalisch ästhetisierte Superstruktur) und melancholischer Inhalt (depressiv getönte Stimmungslage, Thematisierung depressiver Erfahrungen) – wechselseitig bedingen, weshalb sie in den „Divertimenti“ eine derart unwiderstehliche Einheit bilden.Hierbei stützt sich meine Studie auf zahlreiche Materialien aus dem Nachlass, die in der Forschung bisher nicht beachtet wurden. Auf dieser neuen Text- und Materialgrundlage, die vor allem durch das Fragment zu „Divertimento No VI“ („Erwachen fröhlicher Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande“) sowie diaristische Notizen und Kompositionspläne aus dem Skizzenwerk substantiell erweitert wird, spürt die Arbeit den musikalischen Techniken und kompositorischen Strategien der „Divertimenti“ nach. Die auf den Nachlassfunden basierende formale Analyse gewährt tiefe Einblicke in jenes von Steven Paul Scher so bezeichnete „komparatistische Grenzgebiet“, in dem die Konditionen ausgehandelt werden, zu denen ‚literarische‘ Transfers von musikalischen Techniken möglich sind.Die „Divertimenti“ stehen ganz im Zeichen des Saturn. Indem meine Arbeit sich dem Thema Melancholie und Depression widmet, das nicht nur in den „Divertimenti“ ‚anklingt‘, sondern auch das spätere Schaffen des Autors dunkel grundiert, regt sie eine neue, auf die Schilderungen „deperzeptiver“ Zustände gerichtete Lesart des Dodererschen Werkes an. In diesem Zusammenhang ist es nötig, Doderers quasiphilosophische Spezialtheorie, die um die Begriffspaare „Apperzeption“ und „Deperzeption“ sowie „erste“ und „zweite Wirklichkeit“ kreist, sozusagen im Licht der „schwarzen Sonne“ (Julia Kristeva) neu zu betrachten. Auch gibt meine Arbeit einen Überblick darüber, wie sich die Erfahrung der Depression literarisch manifestiert, und sie weicht der Frage nicht aus, ob sich die textlichen Befunde mit der Klinik der Melancholie in Einklang bringen lassen.Bei allem stets das zeitgeistige intellektuelle Milieu Wiens im Blick habend, beabsichtigt meine Arbeit nebenbei zu zeigen, wie tief Doderers größtenteils erst postum veröffentlichtes Frühwerk in der Wiener Moderne verwurzelt ist. Hierbei wird allerdings ein Verständnis der Wiener Moderne vorausgesetzt, das zeitlich weiter reicht, als etwa der Titel der von Gotthart Wunberg 1981 herausgegebenen Anthologie „Die Wiener Moderne. Literatur, Kunst und Musik zwischen 1890 und 1910“ vermuten ließe. Als Anregung diente vielmehr die 1986 im Pariser Centre Pompidou organisierte Ausstellung „Wien 1880-1938. Die fröhliche Apokalypse“, die laut Jacques Le Rider den vorläufigen Höhepunkt der Diskussion um die Wiener Moderne markierte.Doderers große Offenheit für die intellektuellen, wissenschaftlichen und künstlerischen Strömungen der Jahrhundertwende wird in meiner Arbeit in einem bisher nicht gekannten Umfang bloßgelegt. Der Autor geht nicht in allem in der Wiener Moderne auf. Doch werden viele Aspekte seiner frühen literarischen Anstalten, nicht zuletzt der unbedingte Wille zur (in erster Linie musikalischen) Form, vor diesem Hintergrund verständlicher. lok: 37861197 3 exp: 37861197 3 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.808 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052379 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 5 exp: 37861197 5 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.814 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052387 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 8 exp: 37861197 8 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.822 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052395 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 10 exp: 37861197 10 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.828 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052409 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 11 exp: 37861197 11 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.833 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052417 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 13 exp: 37861197 13 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.838 201U/01 $0utf8 203@/01 $0805226036 208@/01 $a13-04-17 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 20 exp: 37861197 20 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.843 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052425 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 21 exp: 37861197 21 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.848 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052433 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 23 exp: 37861197 23 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.853 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052441 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 24 exp: 37861197 24 1 #EPN 201B/01 $008-02-23 $t22:51:37.908 201C/01 $008-02-23 201U/01 $0utf8 203@/01 $01226454615 208@/01 $a08-02-23 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 25 exp: 37861197 25 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.858 201U/01 $0utf8 203@/01 $077205245X 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 36 exp: 37861197 36 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.894 201C/01 $013-01-22 201U/01 $0utf8 203@/01 $01176743104 208@/01 $a13-01-22 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 51 exp: 37861197 51 1 #EPN 201B/01 $008-02-23 $t22:51:37.912 201C/01 $008-02-23 201U/01 $0utf8 203@/01 $01226454623 208@/01 $a08-02-23 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 58 exp: 37861197 58 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.863 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052468 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 72 exp: 37861197 72 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.868 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052476 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 76 exp: 37861197 76 1 #EPN 201B/01 $008-02-23 $t22:51:37.924 201C/01 $008-02-23 201U/01 $0utf8 203@/01 $01226454631 208@/01 $a08-02-23 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 77 exp: 37861197 77 1 #EPN 201B/01 $010-02-23 $t07:01:22.000 201C/01 $008-02-23 201U/01 $0utf8 203@/01 $0122645464X 208@/01 $a08-02-23 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 107 exp: 37861197 107 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.873 201C/01 $024-04-20 201U/01 $0utf8 203@/01 $0110226749X 208@/01 $a24-04-20 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 108 exp: 37861197 108 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.878 201C/01 $024-04-20 201U/01 $0utf8 203@/01 $01102267503 208@/01 $a24-04-20 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 204 exp: 37861197 204 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.884 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052484 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH lok: 37861197 205 exp: 37861197 205 1 #EPN 201B/01 $013-01-22 $t23:01:02.889 201U/01 $0utf8 203@/01 $0772052492 208@/01 $a26-04-16 $bl 209S/01 $S0 $uhttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/30798 $XH

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This presupposes an appreciation of the Wiener Moderne which goes beyond the time span suggested by Gotthart Wunberg’s 1981 anthology, “Die Wiener Moderne. Literatur, Kunst und Musik zwischen 1890 und 1910,” instead drawing inspiration from “Wien 1880-1938. Die fröhliche Apokalypse,” a 1986 exhibition at the Centre Pompidou in Paris which, according to Jacques Le Rider, epitomizes the study of Viennese Modernism.Doderer’s receptivity for the intellectual, theoretical, and artistic movements of the turn of the 20th century is shown to be more pronounced than previously assumed. While the ambition of Doderer’s works ultimately transcends Viennese Modernism, a close exploration of the central tenets of this period can highlight various aspects of his early works, especially his uncompromising will to (musical) form.<p>Meine Arbeit ist im Wesentlichen zweigeteilt. Jene „zwei Mächte“, als die Bachtin Form und Inhalt des künstlerischen Werks bezeichnet hat, koexistieren in ihr gleichberechtigt nebeneinander. Auf der einen, der formalen Seite, widmet sich meine Studie den spezifischen, durch die Formensprache der Musik inspirierten literarischen Verfahrensweisen der Dodererschen „Divertimenti“. Auf der anderen, der inhaltlichen Seite, befasst sich die Untersuchung mit den überwiegend dunkleren Tönen, die in den „Divertimenti“ angeschlagen werden. Das eigentliche Ziel meiner Arbeit ist es zu klären, inwiefern sich diese beiden Komplexe – musikalische Form (musikalisch ästhetisierte Superstruktur) und melancholischer Inhalt (depressiv getönte Stimmungslage, Thematisierung depressiver Erfahrungen) – wechselseitig bedingen, weshalb sie in den „Divertimenti“ eine derart unwiderstehliche Einheit bilden.Hierbei stützt sich meine Studie auf zahlreiche Materialien aus dem Nachlass, die in der Forschung bisher nicht beachtet wurden. Auf dieser neuen Text- und Materialgrundlage, die vor allem durch das Fragment zu „Divertimento No VI“ („Erwachen fröhlicher Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande“) sowie diaristische Notizen und Kompositionspläne aus dem Skizzenwerk substantiell erweitert wird, spürt die Arbeit den musikalischen Techniken und kompositorischen Strategien der „Divertimenti“ nach. Die auf den Nachlassfunden basierende formale Analyse gewährt tiefe Einblicke in jenes von Steven Paul Scher so bezeichnete „komparatistische Grenzgebiet“, in dem die Konditionen ausgehandelt werden, zu denen ‚literarische‘ Transfers von musikalischen Techniken möglich sind.Die „Divertimenti“ stehen ganz im Zeichen des Saturn. Indem meine Arbeit sich dem Thema Melancholie und Depression widmet, das nicht nur in den „Divertimenti“ ‚anklingt‘, sondern auch das spätere Schaffen des Autors dunkel grundiert, regt sie eine neue, auf die Schilderungen „deperzeptiver“ Zustände gerichtete Lesart des Dodererschen Werkes an. In diesem Zusammenhang ist es nötig, Doderers quasiphilosophische Spezialtheorie, die um die Begriffspaare „Apperzeption“ und „Deperzeption“ sowie „erste“ und „zweite Wirklichkeit“ kreist, sozusagen im Licht der „schwarzen Sonne“ (Julia Kristeva) neu zu betrachten. Auch gibt meine Arbeit einen Überblick darüber, wie sich die Erfahrung der Depression literarisch manifestiert, und sie weicht der Frage nicht aus, ob sich die textlichen Befunde mit der Klinik der Melancholie in Einklang bringen lassen.Bei allem stets das zeitgeistige intellektuelle Milieu Wiens im Blick habend, beabsichtigt meine Arbeit nebenbei zu zeigen, wie tief Doderers größtenteils erst postum veröffentlichtes Frühwerk in der Wiener Moderne verwurzelt ist. Hierbei wird allerdings ein Verständnis der Wiener Moderne vorausgesetzt, das zeitlich weiter reicht, als etwa der Titel der von Gotthart Wunberg 1981 herausgegebenen Anthologie „Die Wiener Moderne. Literatur, Kunst und Musik zwischen 1890 und 1910“ vermuten ließe. Als Anregung diente vielmehr die 1986 im Pariser Centre Pompidou organisierte Ausstellung „Wien 1880-1938. Die fröhliche Apokalypse“, die laut Jacques Le Rider den vorläufigen Höhepunkt der Diskussion um die Wiener Moderne markierte.Doderers große Offenheit für die intellektuellen, wissenschaftlichen und künstlerischen Strömungen der Jahrhundertwende wird in meiner Arbeit in einem bisher nicht gekannten Umfang bloßgelegt. Der Autor geht nicht in allem in der Wiener Moderne auf. Doch werden viele Aspekte seiner frühen literarischen Anstalten, nicht zuletzt der unbedingte Wille zur (in erster Linie musikalischen) Form, vor diesem Hintergrund verständlicher. 
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